Кубинский правитель Мигель Диас-Канель в эту субботу признал провал Декрета Закона 349 и "элитистские" намерения своей культурной политики, отметив, что такие жанры, как реггетон, по-прежнему задают тон в музыкальном пейзаже острова.
В этом контексте он воспользовался своим выступлением во время закрытия X Конгресса Союза писателей и художников Кубы (UNEAC), чтобы призвать официальных интеллигентов режима не игнорировать происходящее в этой музыкальной сфере и обратить внимание "с институций на новые культурные выражения, которые возникают".
"Все еще можно наблюдать проявления презрения или недооценки, исходящие иногда из элитных кругов. Мы имеем дело с культурным феноменом, который превосходит вкусы, укоренившиеся на протяжении десятилетий, благодаря своему мощному социальному компоненту и охвату", отметил Диас-Канель, говоря о городском жанре, в частности о реггетоне, не упоминая их напрямую.
После многих лет официальной культурной политики, противостоящей «вульгарности» текстов жанра уличной музыки, в частности реггетона, режим, наконец, признал свое поражение, не сумев вытеснить их из музыкальных предпочтений молодежи.
Цензура музыкальных радиостанций с 2012 года привела к ещё большей волне преследования и критики кубинского реггетона после одобрения в феврале 2019 года Декрет-Закона 349, известного как «закон о мол沉ции». Этот закон обязывает кубинских музыкантов и артистов профессионализироваться и сотрудничать с Министерством культуры, подчиняясь культурным стандартам режима.
«Реггетон прекратит звучать в общественных местах на Кубе, как и другие похожие жанры, использующие вульгарные, банальные и посредственные выражения», — утверждал в 2012 году тогдашний президент Кубинского института музыки (ИКМ) Орландо Вистель Колумбиé.
В ноябре 2017 года официальная газета Juventud Rebelde посвятила обширную статью тому, чтобы "охарактеризовать трап как описание полового акта, оскорбляющее многих людей, а также как средство продвижения наркотиков и зависимостей, гендерного насилия, проституции, обращения с оружием и преступности".
Год спустя кубинский пианист Хосе Мария Витиер критиковал отсутствие ценностей в текстах реггетона в интервью, данном цифровой газете The Objective. "Реггетон — это как те новые болезни, о которых не известно, как их лечить", — отмечал артист, жалуясь на "маргинальную музыку, которая заполонила средства массовой информации".
Тем не менее, несмотря на официальную «культурную атаку», реггетон продолжал звучать из колонок кубинцев и добиваться успеха среди своих исполнителей. Учитывая эту реальность, кубинский режим решил отказаться от своей прежней политики и заручиться поддержкой артистов и любителей уUrban-музыки, с намерением интегрировать их в «культурную политику Кубинской революции».
«Из этих культурных выражений, которые в основном исходят из музыки, рождаются идеи, ценности, концепции жизни, знаки изменений культурных парадигм, которые мы не можем игнорировать или упустить», отметил Диас-Канел в эту субботу.
Согласно официальному порталу Cubadebate, руководитель, который в 2019 году утверждал, что "не имеет ничего против реггетона", заявил, что “будучи в стороне от феномена и оставаясь в стороне, мы никогда не сможем повлиять на его творчество или включить его в культурную политику Кубинской революции”.
«Тот факт, что подрывные лаборатории, базирующиеся в Соединённых Штатах, нацелились на представителей этого жанра в последнее время для достижения популярных слоёв населения, является значительным признаком их влияния на всё более широкие сегменты страны, до которых нам тоже необходимо научиться доходить. Это связано с культурой и Революцией», — заключил лидер так называемого «продолжения».
Остались в прошлом выражения, которые среди интеллектуалов характеризовали реггетон как «вульгарные, банальные и посредственные выражения» и «псевдоартистические произведения», призывающие к «поддержке хорошего вкуса».
Теперь, учитывая неоспоримую победу так называемого “плохого вкуса”, кубинский режим спешит изменить свою нарративу и призывает своих интеллектуалов “перреар” как форму “творческого сопротивления”, характерную для нашего времени.
«Хотя нам это неприятно, реггетон является культурным ответом на многие вещи, которые не были сделаны в пользу больших и растущих социальных слоев; это результат накопления несправедливостей и неразумных действий, наряду с тем, как легко сегодня можно получить ресурсы, чтобы заявить о себе», — сказал пророчески Сильвио Родригес в марте 2019 года.
Вместо того чтобы понять это предупреждение, режим, как всегда, выбрал цензуру. Спустя пять лет после предостережений автора песен, Díaz-Canel пытается нейтрализовать этот потенциал "бунта" городского жанра, чтобы подчинить его указаниям "культурной политики Кубинской революции".
Что ты думаешь?
КОММЕНТАРИЙАрхивировано в: