Связанные видео:
Официальная кубинская пресса выступила в защиту недавнего концерта регетонера Бебешито в Майами и охарактеризовала Александра Отаолу как "непристойного".
Подкаст журналистки Арлин Родригес Деривет, воспроизведенный Cubadebate, выразил мнение, что выступление Бебешито 28 декабря стало "новым поражением неназванного" и отметил "громкий позор Отоалы" за предсказание, что стадион не будет заполнен.
«Неназванный не попадает в цель. Уберите от него ярлык инфлюенсера, поскольку он уже не влияет ни на кого. Разве что для того, чтобы пойти против него», – высказала журналистка Барбара Бетанкурт в записи.
Защитники режима вспомнили высказывания Мигеля Диаса-Канела на последнем съезде UNEAC, где правитель фактически произнес апологию реггетону: он раскритиковал "выражения презрения или недооценки, исходящие порой из элитистских позиций", в адрес этого жанра и призвал включить его в культурную политику революции.
Наконец, в статье отмечается, что кубинское государство "не осталось в стороне от этого явления" и признает, что, как оно заполнило стадион в Майами, "в Кубе заполняются и другие места".
Это не первый случай, когда журналисты режима занимают позицию в поддержку неоспоримого успеха концерта Оньела Бебешито на стадионе Питбулл в Майами, где собралось 20 тысяч человек.
На следующий день после события Ана Тереса Бадия из Radio Rebelde написала в Facebook, что "никогда прежде кубинец в жанре уличной музыки не был главной фигурой в шоу такого масштаба в США".
Бадия подчеркнул необходимость более инклюзивной культурной политики, которая способствует качественному художественному образованию и продвигает тексты "менее грубые и более конструктивные". Он также отметил, что жанр репа является культурным, социологическим и коммуникационным феноменом, который нельзя игнорировать.
Со своей стороны, журналист Они Акоста Ллерена занял более аналитичную позицию, отметив, что контекст имеет решающее значение при оценке масштабов этих музыкальных явлений: "Двадцать тысяч человек в Майами, эпицентре реггетона и выставке для аудитории кубинского и латиноамериканского происхождения, не является окончательным показателем".
Оба согласились с важностью исследования того, что продвигается и потребляется на Кубе, подчеркнув, что массовое влияние реггетона невозможно отрицать.
Часто задаваемые вопросы о концерте Оньель Бебешито и реакции кубинского режима
Почему концерт Oniel Bebeshito в Майами был назван знаковым событием?
Концерт Онеля Бебешито в Майами стал настоящим достижением, поскольку ему удалось собрать 20 тысяч зрителей на стадионе Pitbull, что сделало его первым кубинским регетонером, достигнувшим такого успеха в Соединённых Штатах. Этот успех подчеркивает растущее влияние кубинского городского жанра на международной арене.
Как отреагировала кубинская официальная пресса на концерт Бебешито?
Официальная кубинская пресса защитила концерт Бебешито и критиковала Александра Отаолу, назвав его «непристойным». Кубинский режим использовал это событие, чтобы подчеркнуть значение регетона как части своей культурной политики, утверждая, что он оказал значительное влияние как на Кубу, так и за ее пределами.
Какова была реакция Александра Отаолы на успех концерта Бебешито?
Александр Отаола иронически отреагировал на успех концерта, отметив, что стадион был "заполнен на 80%" и что зрители выкрикивали его имя. Его фигура оставалась в тренде, несмотря на его предыдущую критику по поводу способности Бебешито заполнить зал.
Что означает успех Bebeshito для кубинской уличной музыки?
Успех Бебешито на стадионе Питбулла представляет собой значимый шаг вперед для кубинской городской музыки, укрепляя её влияние в Соединенных Штатах и предоставляя образец для подражания другим артистам жанра. Это событие подчеркивает растущее признание и потенциал кубинского регетона на международной арене.
Какое сообщение исходит из поддержки кубинского режима реггетону?
Поддержка кубинским режимом реггетона отражает попытку интегрировать этот популярный жанр в свою культурную политику, стремясь получить легитимность и установить связь с массами. Заявления Мигеля Диаса-Канеля о реггетоне подчеркивают усилия по принятию и продвижению этого жанра как части кубинской культурной идентичности, несмотря на элитарные критики, с которыми он столкнулся.
Архивировано в: