В Сантъяго-де-Куба, среди папоротников и импортного мрамора, расположен, возможно, самый обсуждаемый погребальный памятник на острове: гранитная скала с нишей, названная «монолитом», окружённая церемонией, которая кажется заимствованной с Красной площади и перенесённой в Санта-Ифидению.
Скульптор Антонио Матос Диас, ответственный за резьбу блока, в котором покоятся прах диктатора Фиделя Кастро, не жалеет усилий на проявление преданности. Как он признался камерам Кубинского телевидения, он “видит” исторического лидера “каждый день”.
«Я вижу Фиделя каждый день, победоносным, таким, каким он описал себя первого января 59-го, когда вошёл в Сантьяго-де-Куба и говорил о крепости революции, основанной на двух опорах — Сьерра-Маэстра и Сантьяго-де-Куба», — сказал он с волнением, словно камень был какой-то хрустальной шаром, а не зерном кукурузы, как говорят.
Фервор не меньший: для него эта много톤ная конструкция весом 24 тонны является «священным алтарем родины», и работать над ней было «исторической миссией», возложенной на двух «скромных сыновей», его, сына Сагуа-де-Танамо, «мученического города», и его помощника. Накануне 99-й годовщины со дня рождения лидера так называемой «революции» кубинская официальная пресса не скупится на сентиментальные выражения.
Работа, заказанная Раулем Кастро и контролируемая такими фигурами, как Хуан Алмейда и Эусебио Леаль, оставалась в секрете на протяжении многих лет. Матос провел шесть из них в полном уединении в зоне с ограниченным доступом, вырезая блок, извлеченный из Гран Пьедры. Даже его семья не знала, чем он занят. По официальной версии, результат “проживет всю жизнь”.
Ритуал вокруг «вечного камня» включает почетные караулы, смены каждые полчаса и торжественную музыку, написанную Альмейдой. Всё это происходит на кладбище, где также покоятся Марти и другие герои, но где камень Фиделя стал главным объектом паломничеств, слёз и речей, смешивающих независимость XIX века с Революцией 1959 года.
Матос рассказал, что смерть Кастро застала его на выздоровлении после операции по поводу грыжи, однако он все равно пришел, чтобы запечатать мраморную крышку из гватемальского зеленого мрамора с именем «Фидель» золотыми буквами.
Комплект дополняет кремовый мрамор из Байамо, речные камни, связанные с партизанами, и цветочные ящики с кофе и папоротниками из Сьерра-Маэстра, создавая символическое оформление, которое, по данным официальной прессы, "сохраняет для будущих поколений" наследие командира.
Тем временем для скульптора диалог с отсутствующим продолжает жить: "Командант, что еще мне нужно сделать?" — мысленно спрашивает он каждый раз, когда заканчивает работу. И так, среди камня, торжественности и культа личности, скала остается на месте: неподвижная, как рассказ, который ее окружает.
Архивировано в:
